15 preguntas para Betty Buckley

15 Questions Betty Buckley

Gracias a Mark Spearman por esta increíble entrevista de un artista que ambos amamos mucho ... ¡y gracias a la hermosa Betty Buckley por compartir con nosotros! —Ree

Por Mark Spearman.

1044 llama gemela

Unos pocos artistas se elevan tanto en el escenario como en las películas, la televisión y la música. Incluso menos se alzan para ganar el término icono.

Uno que claramente merece ese apodo es Betty Buckley . The Voice of Broadway es una de las actrices más respetadas del teatro, con dos premios Tony, el más famoso por Cats. (Nadie hace Memory como la felina Grizabella como Betty. Escucharla interpretarla en vivo debería ser una prioridad en tu lista de deseos).

En televisión, era hermosa, cariñosa y fuerte madrastra Abby Bradford en Eight is Enough y tuvo giros memorables en Oz, The Pacific y Getting On para HBO, así como papeles recurrentes en programas de cadenas como Law & Order: SVU y Pretty Little. Mentirosos.

Ha participado en películas dirigidas por Brian de Palma, Woody Allen, Bruce Beresford, Roman Polanski, Lawrence Kasdan y M. Night Shyamalan. (Si me preguntas, debería haber obtenido el Oscar por la tempestuosa cantante de country Dixie Scott en Tender Mercies. Y sigo desconcertado por qué su dulce y solidaria profesora de gimnasia Miss Collins en Carrie tuvo que morir. Más sobre esto más adelante. ).

La gran noticia sobre Betty es su nuevo álbum, Ghostlight, una colaboración con el legendario músico, productor y amigo de la infancia T Bone Burnett. Su 16º álbum en solitario desafía la categorización y es una grabación increíble. La escuché interpretar varias canciones en concierto recientemente. (Elemento adicional sugerido de la lista de deseos: Asista al concierto de Betty Buckley).

En una nota aún más subjetiva, he tenido la oportunidad de visitarla personalmente varias veces a lo largo de los años (así como charlar a menudo en Facebook y Twitter) sobre todo, desde la política hasta las mascotas y los aspectos más sutiles de montar caballos de corte competitivos. , y tiene la ventaja adicional de ser una persona genuinamente agradable, con los pies en la tierra, amable con sus fanáticos y, en el fondo, una auténtica y pedernal vaquera de Texas.

Recientemente, hablamos por teléfono en un día particularmente frío en su rancho cerca de Fort Worth. Esto es de lo que hablamos ...

P: Has dicho que tu nuevo álbum Ghostlight es el más personal y fiel a lo que eres, ¿por qué?

A - T Bone y yo somos de Texas y hemos sido amigos desde que éramos adolescentes, y tiene este sentimiento de Americana, un paisaje atmosférico muy grande. La colección de canciones es muy ecléctica. Hay algunas canciones de Broadway y el Great American Songbook, pero también música de algunas bandas de los sesenta y de cantautores contemporáneos. La música es romántica y provocativa con una atmósfera indudablemente inquietante. Cada canción tiene una resonancia particular para mí.

P: ¿Cuál es tu historia con T Bone y cómo surgió el álbum?

R - Cuando crecíamos en Fort Worth, mi mamá, Betty Bob, y la mamá de T Bone, Hazel Vernon, eran amigas. Los dos decidieron que debería haber un archivo de las canciones que había estado cantando con un trío de jazz en el Supper Club de Casa Del Sol en la ciudad, así que arreglamos hacer una grabación en el propio estudio de T Bone (él había tenido un estudio desde los 17 años). Esa grabación, cuando ambos teníamos 19 años, es la primera grabación de mi voz. Casi cuatro décadas después de su grabación, fue lanzado por Playbill Records y Sony BMG como Betty Buckley 1967, al que el editor de Playbill Phil Birsh se refirió como el primer álbum que nunca tuviste.

Hace un par de veranos, T Bone me llamó y me pidió que fuera a Los Ángeles y hiciera un nuevo álbum con él. Estuvimos hablando de eso durante años. Así que volé a Los Ángeles con 75 canciones de mezcla de tablero que había estado cantando y que siempre me habían encantado. Los redujimos a 12, incluyendo un par de canciones nuevas que T Bone quería que aprendiera. Dos meses después, estábamos en el Village Recording Studio haciendo Luz fantasma.

P - ¿Puedes explicar el origen del nombre? Luz fantasmal ¿y lo que significa?

R - Después de que escogimos las canciones, T Bone imaginó el álbum como un club en Los Ángeles de la década de 1950 frecuentado por hombres peligrosos y mujeres glamorosas que van allí para escuchar a esta cantante y su banda contar historias reales sobre la vida en la ciudad. Llamó a la música un nuevo género, el crimen de jazz. Dijo: ¡Es cuando el teatro está oscuro!

Dije La luz fantasma. Es la tradición en el teatro donde se coloca una bombilla de luz en un soporte en el teatro después de una actuación, para hacer compañía a los fantasmas.

Y él dijo: ¡Eso es! Lo llamaremos Ghostlight.

P - ¿Qué canción del álbum es la más personal para ti?

A - Comin ’Back to Me de Marty Balin de Jefferson Airplane es mi favorito. Me encanta esa canción desde que tenía 17 años. Solía ​​tocar el álbum una y otra vez. Tuve que volver a comprar el disco porque lo toqué hasta la muerte y lo gasté dos veces. Esa canción en particular, es realmente resonante y soñadora.

P - ¿Cómo empezaste como intérprete?

R - Mi madre, que había sido cantante y bailarina, tenía una extensa colección de discos, incluidos álbumes de reparto de Broadway, y aprendí a cantar escuchando a todas las grandes cantantes. Estaba desesperado por estar en Bye Bye Birdie cuando era un niño. Podría hacer todo el espectáculo.

A los 15, hice mi debut profesional como Dainty June en Gypsy. Más tarde ese verano, bailé en West Side Story. No había ningún papel para mí, bailé el papel de la niña de Baby John en Dance at the Gym, pero memoricé toda la partitura. Podría cantar la parte de todos, las orquestaciones también. Hice dos veranos en Six Flags Over Texas en el Campus Revue y luego en el Crazy Horse Saloon. En los veranos siguientes hice algunos espectáculos geniales en Casa Manana en Fort Worth y durante dos veranos realicé varios espectáculos al día en Six Flags Over Texas.

En Broadway en 1776

P - ¿Es lo que siempre quisiste hacer?

R - Cuando tenía 11 años, mi madre me llevó a ver The Pyjama Game en un teatro local. Me cautivó la canción y el baile Steam Heat con la coreografía original de Bob Fosse: las pajaritas negras y los sombreros derby y todo. Cuando vi ese número supe lo que iba a hacer por el resto de mi vida, fuera lo que fuera. Más tarde supe que era el Teatro Musical. He sido un devoto desde ese momento.

Mi dormitorio estaba en la parte trasera de la casa que mi padre construyó en el lado oeste de Fort Worth. Había un gran pasto para ganado y un molino de viento, y recuerdo estar parado allí mirando hacia la llanura, y tuve una visión de cómo sonaría mi voz algún día, y quién sería yo cuando creciera, y cómo sería mi canto. afectar a las audiencias. Solo sabía que algún día cantaría en Broadway.

Fue un llamado. Tenía una voz tan grande cuando era niña. Había cantado en el coro de la iglesia y en el coro de la escuela primaria y siempre me ponían en la última fila porque mi voz tenía esta cualidad que simplemente atravesaba.

El maestro de coro solía decirme Mézclate, Betty Lynn. Mezclarse con.

P - Fuiste elegido para Martha Jefferson en el musical de Broadway 1776 a los 21 años. ¿Qué te llevó a conseguir ese papel a una edad tan joven?

R - Yo había sido Miss Fort Worth y subcampeona de Miss Texas, y eso llevó a que me pidieran que actuara con el concurso Miss América en Atlantic City. Más tarde fui con el grupo de Miss América en una gira USO a Japón y Corea. Fui contratado por un agente que vio mi actuación como invitada en la transmisión televisiva de Miss América al comienzo de mi tercer año en la universidad. Luego volví a terminar la escuela.

El verano después de graduarme de la Texas Christian University, hice la gira USO. Después de experimentar los resultados de la guerra de primera mano (Visitamos todas las unidades de cuidados intensivos donde estaban muriendo jóvenes soldados estadounidenses) perdí todo incentivo para mudarme a Nueva York.

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Pero mi agente seguía llamándome para animarme a venir a la ciudad. Me invitó a venir a Dallas y quería que viera una feria comercial itinerante que estaban haciendo sus clientes. Durante la actuación me llamaron del público para cantar con la banda. Al público le encantó, y el comprador del programa me pidió que hiciera una gira con el programa los fines de semana. Me uní a ellos en Atlanta, Chicago, San Francisco y la última parada fue Filadelfia. Fingí, en cada ciudad, ser una chica local que trajeron del público para cantar.

Entonces, después de nuestro programa en Filadelfia, el agente me convenció de que entrenara a Nueva York desde Filadelfia y le diera una oportunidad a Nueva York durante seis semanas. Tenía otro espectáculo industrial para mí. Pero el día que llegué a Nueva York lo llamé y me envió a otra audición. Corrí allí. Fui la última chica en probar el último día de audiciones para el papel de Martha Jefferson en el musical de Broadway 1776. Pero no lo sabía en el momento de mi audición.

Después de cantar para ellos me preguntaron: ¿Quién eres y de dónde eres? Dije que era Betty Lynn Buckley de Fort Worth, Texas. ¿Cuándo llegaste a la ciudad? ellos preguntaron. Hoy, dije.

Los productores decían: ¡Es como una película! ¡Es como una película! Después, el director de escena me preguntó si sabía que la audición era para y le dije que no.

Esta audición es para un gran musical de Broadway, '1776', y si obtienes este papel, eres la niña más afortunada que he conocido.

P: Creó un gran repertorio de roles en el escenario, el cine y la televisión en un momento en el que no era particularmente fácil moverse entre los tres. ¿Cómo lo hiciste?

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R - Sí, solía haber un prejuicio real sobre la gente del teatro frente a la gente del cine, y un sentimiento de que la televisión es menos. Estos días las cosas han cambiado. Algunos de los mejores trabajos que existen se están realizando en televisión.

En realidad, mi vida ha consistido en personas maravillosas que me abren puertas. Hice algunos trabajos de voz en tres películas hechas por Brian De Palma y luego me eligió como Miss Collins en Carrie. Esa fue mi primera película. Me dio esa parte y esa increíble oportunidad.

En 1977, buscaban a la actriz adecuada para interpretar a la madrastra en Eight is Enough porque el programa era un éxito y querían que continuara. Brandon Tartikoff de la televisión ABC sugirió que Miss Collins de Carrie sería un gran prototipo para el personaje de la madrastra.

Miss Collins toma Carrie bajo su ala

P - Hablando de la señorita Collins, me ha preocupado durante años que la maten en la gran masacre telequinética en el baile de graduación. Y después de que fuera tan amable con Carrie.

R - De Palma estaba tratando de averiguar cómo terminar la película. No sabíamos quién iba a seguir con vida y fue entonces cuando decidió matar a la señorita Collins [Risas]. Estaba haciendo campaña para que ella viviera. Pero dijo que tenía que irse.

P: Sí, pero la señorita Collins no se estaba riendo de Carrie cuando estaba toda cubierta de sangre, ¿verdad?

A - Bueno, De Palma dijo, para esta escena, tienes que reírte de Carrie. Pero simplemente no tenía sentido para mí para el personaje. Dije que no podía hacer eso. Dijo que era su decisión y eso fue todo. Traté de interpretar la escena en ambos sentidos, riéndome a mi pesar. El hecho es que en realidad no me explicó antes de la escena que todo esto era parte de lo que Carrie estaba viendo en su mente, su proyección de lo que estaba sucediendo. Ese fue un día interesante.

Q - Tender Mercies es una gran película: cinco nominaciones al Oscar, incluida la de Mejor Película. ¿Cómo fue esa experiencia?

R - El gran productor Fred Roos, que produjo las películas de Francis Coppola, también fue una de las grandes mentes del reparto de Hollywood. Me había visto en el musical I'm Getting My Act Together y Taking It On the Road y me llamó a su oficina para decirme que realmente le gustaba mi trabajo y que ahora estaba en su lista de actores. Dijo que se ocuparía de que trabajara en el cine.

Unos meses más tarde me envió el guión de Tender Mercies diciendo: Te envío un guión de Horton Foote, protagonizado por Robert Duvall y dirigido por Bruce Beresford. Me pidieron recomendaciones para esta gran parte. Necesitan una actriz que pueda cantar country western. Le recomendé una actriz. ¡Ahora, ve a buscar el papel!

¡Fue un regalo increíble! Fui a reunirme con Beresford y me dijo: ¿Puedes actuar? Dije si. Y él dijo: ¿Puedes cantar? Dije si. Dijo ¿Puedes cantar country western? Dije que sí, soy de Texas. Y él dijo: ¿Quieres el papel? ¡Y dije que sí! ¡La audición más fácil que he tenido!

Los gatos abrieron en el otoño de ese año. Tender Mercies salió en invierno y gané el Tony la primavera siguiente. La canción que canta mi personaje, Dixie, Over You, fue nominada a un premio de la Academia. La canté en los Globos de Oro (ganó). Fue un gran año para mí.

Como Dixie en Tender Mercies, ganadora del Oscar

P: Ha trabajado con algunos de los principales directores de nuestro tiempo. ¿Ese mero hecho eleva el juego de todos los involucrados en la película?

R - Me ha honrado mucho trabajar con algunos directores increíbles. Le debo a De Palma, en particular, una gran deuda de gratitud por darme la oportunidad de estar en Carrie. Fue muy divertido trabajar con Woody Allen. Me encantó trabajar con Bruce Beresford. Fue muy emocionante trabajar con Roman Polanski y Lawrence Kasdan. Y M. Knight Shyamalan es un director maravilloso además de un hombre encantador. He sido muy bendecido.

P: ¿Hay algún actor con el que esté especialmente interesado en trabajar algún día?

R - Hay tantos que sería imposible nombrarlos y he tenido la oportunidad de trabajar con gente muy talentosa. Fue un gran honor trabajar con Robert Duvall. Y me encantó trabajar con Gene Hackman. Hice dos películas con él, Another Woman y Wyatt Earp. Interpreté a su esposa en Wyatt Earp. Estoy muy enamorado de él. Y me encantó trabajar con Mark Wahlberg en The Happening. ¡Qué chico tan encantador!

P: ¿Qué piensas de interpretar a Abby Bradford en Eight is Enough, un personaje que tanta gente llegó a conocer y amar?

R - Si la gente ama a Abby Bradford, eso me hace feliz. Abby es como una hermana menor y la quiero mucho. Como actriz, soy retratista y Abby es uno de mis retratos favoritos que he tenido la oportunidad de hacer. La conocía muy bien: la ama de casa estadounidense que intentaba equilibrar el servicio a su familia con sus propias aspiraciones. Ella era un gran personaje.

Estoy muy orgulloso del trabajo que hicimos en Eight is Enough. Al principio, era un entorno de trabajo difícil, pero yo era bastante complicado en términos de luchar por la forma en que hacíamos las cosas y la calidad del trabajo. Nuestro espectáculo fue bueno. Éramos una especie de género nuevo, un drama que trataba sobre cosas serias pero que también era divertido. Los críticos no nos reconocieron debidamente en esos años, porque no sabían muy bien cómo categorizarnos.

Fue un gran espectáculo, divertido y conmovedor, con algo para todos.

El turno de Buckley para ganar el Tony como Grizabella the Glamour Cat en CATS

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P - ¿Qué pasa por tu mente estos días cuando cantas tu canción principal, Memory?

R: Siempre es el mismo, el mismo lugar, el mismo momento en el tiempo. Mis sentimientos sobre esos momentos y experiencias han madurado a lo largo de los años. Pero el entorno de Memory es el mismo paisaje inspirado en la canción que pinté en ese año y medio que hice el espectáculo en Broadway. Regreso a ese lugar cada vez que canto la canción. Grizabella es una de mis almas gemelas más queridas. Ella es una de mis grandes maestras y la visito cada vez que canto su canción.

Ella me ha enseñado mucho. Fue una experiencia increíble aprender a cantar Memory. Aprender a interpretar a Grizabella fue la puerta de entrada a mi verdadero potencial como cantante y actriz. Tener esa canción para cantar es un gran regalo. Es la joya de mi colección.

Y Grizabella continúa enseñándome muchas cosas sobre la vida, sobre todo cómo ver.

Verificar El nuevo álbum de Betty Buckley Ghostlight y su lista de próximas apariciones hasta marzo .